记不清我第一次看到姚若龙这个名字是什么时候。可能是从王芷蕾那首《冷冷的夏》知道这个作词人的。大约 2013 年左右，我在 A 村的沃尔玛偶然发现空光盘很便宜，而我新买的电脑有可以刻录的光驱，于是我沉寂了几年的老别克车里终于可以放歌了，让我感到无比满足。记得 2014 年的夏天某个周五傍晚，我开车去学校体育馆打羽毛球，沿着西北大街穿过 24 街，老别克里就放着《冷冷的夏》。当时我不知道木棉花是什么花，当然也不知道为什么它不能灿烂一季夏。一句
也许我该邀请星光 共度这忧伤
让我联想起“举杯邀明月”的诗意。这首歌就是姚若龙作词。当然，这位词神也创作了无数其它脍炙人口的歌词，且按下不表。他的语言比较通俗易懂，很少像夕爷那样写惊世骇俗的文学性歌词。尽管如此，他平易的词依旧动人。这次只说一首我上周刚随机听到的蔡琴的《不悔》。当时觉得歌词和蔡琴的歌声都很感人，于是看了一眼词，作者便是姚若龙。
据说这是一部叫《大敦煌》的电视剧的片尾曲。我没看过这剧，不过歌词中的荒漠、黄沙、飞天可能是扣题的关键词。我最喜欢的是这两句排比（尤其后一句）：
短暂的是流转的季节
永远的是飞天的思念简单的是天涯都追随
为难的是诀别着成全
这个对比的技巧让我读来深感佩服。季节本不短，但思念更长。追随天涯本不易，但成全更难。打个煞风景的比方，就像羽毛球杀球时，臂力本已经够大，松弛的五指在临了最后一刻再加指力猛勾握拍，添上一重杠杆之力，那杀球力道便更上一层楼。
除了这首新听到的歌，我喜欢蔡琴的歌还有四首：《抉择》《你的眼神》《最后一夜》《出塞曲》。每一首都好有诗意，或者说歌词本身就是诗（其实以前我提过《抉择》的诗意）。这首《不悔》读来不像诗意的文字，但感觉像是有某种积极、通达的精神在其中，比如“足够微笑凝眸”的“足够”二字。我对蔡琴的私人生活本来一无所知，但看评论是看到一个叫杨德昌的名字，不知是谁，于是搜了一下，才明白背后还有一段十年的故事。歌手自己唱歌时在想什么，我们无从得知，但听众总忍不住会脑补一些一厢情愿的剧情，而且越补越像真的。我也随他们补了补，心想平日里没什么时间去重装歌词，这次趁着休长假，第三次为一首好歌重装歌词。
每当在歌中听到黄沙大漠，总让我想起于千慧的《多情总为无情伤》。这首歌初听满满的哀伤，但它也有洒脱和通达。几年前我说喜欢其中一句“我的泪洒遍沙漠不开花”。沙漠本就不会开花，洒泪只是徒添泪花进黄沙——不开花就以泪花当花么？不知为何联想起曼珠沙华。沙中之花耶？……
而《多情总为无情伤》又教我想起苏轼那首婉约堪比柳永的《蝶恋花 · 春景》，因为它的最后一句正是“多情却被无情恼”：
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
于歌和苏词我都很喜欢。论伤感程度，我感觉《蝶恋花》大于《多情》，《多情》大于《不悔》。当年我读到东坡这首词时，曾动过一个心念，或者说是不切实际的宏愿，那就是要写一首调子不那么伤感的《蝶恋花》，跨越千年应和一下东坡居士。无奈东坡这首是千古绝唱，“墙里”“墙外”的罕见高密度复沓和独特的场景布置，把棋下绝了，让后人想应和简直无法出手。考虑了一下午加一晚上，最终出手如下：
温柔总是冷里好。
钩月雪沙，千年两相照。
风去烟尘旧梦皎，梦植心田荒漠茂。多情不若泣中笑。
天涯易随，笑别成全少。
漠撒泪花无人晓，回首深埋来时道。
论笔力，我当然不敢与东坡比。只是在姚若龙和林秋离两位词神的协助下，词风上应该是少了几分哀伤，多了几分清宁和希望。期待有朝一日能将这首词呈给我的湖北老乡蔡姨，看她读完作何感想。第一句照抄了梅姑的《飘零》，所以也是借力了另一位词神李子恒。东坡之伤，在于热情，换作冷情可能好一些；仿佛月与沙，年年岁岁只是静静相照。钩月和雪沙，取自李贺的“大漠沙如雪，燕山月似钩”。昨天下午我带小娃在袁阿姨家，两小儿在一边玩，我窝在沙发上打着哈欠读了半天儿童唐诗，便读到了李贺这首。我只去过一次沙漠，本就不太擅长写景，还缺乏脑补画面的能力，还偏不喜欢写虚，所以写没什么内容的荒茫大漠让我颇有些犯难。词牌上下阕，竟然要求八韵全仄，更是逼得我狗急跳墙，狗爪子差点没把键盘刨烂。
风能将月下蒙尘掩沙的旧梦吹得皎洁吗？皎洁的梦种在心田能在荒漠中开枝散叶吗？不妨相信能。塞上牛羊空许约，多情除了受伤，可否笑泪满唇地回忆？不妨相信可。十年泪花，葬于黄沙，永不再发，你后悔吗？不悔。