既然说到歌词，就再凑一篇。尽管歌是用来听的，但有时候觉得歌词如诗，读起来也不错。略举几例（本应列词作者名字，鉴于我太懒就列歌手名字了）。
俞静《相逢是首歌》中有一句：
眼睛是春天的海
青春是绿色的河
眼睛那么小，歌词作者却能从中看见海。河里流的是水，通常是灰色系，本身没有生命力，而一个绿色的形容，便赋予了它新奇的生命力：绿的不是河本身，而是两岸的青青河边草。
孟庭苇《三生三世》：
寒风吹落了一地的秋
抽象的秋肯定是不能吹落一地的，落地的只能是具体的秋天的树叶。
孟庭苇《不下雨就出太阳吧》：
雨季来心伞不开
心伞，好别致的比喻。
叶凡《相思》：
望不回旧时燕
似曾相识燕归来。而燕不会归来。曾国藩有一联，“似曾相识，怅梁空泥落，何时重见燕归来”，我觉得是他最好的几联之一。
叶凡《如梦尘烟》：
难舍的欢颜 浮云遮望眼
心中的悲歌一曲唱不完
毫气和柔肠寄于天地间
曾经的繁华
转眼是青烟
茫茫人世情 相逢多慨叹
富贵和平凡如何能超然
欲飞上青天看苍海桑田
问世间万物
谁能改变
若在人间慨叹没有答案，就飞上青天换个角度看。天上一天，地上千年。用一天的速度看千年沧海桑田，就算是一生的富贵或平凡，也不过都是微尘；一生是如此之快，来不及改变，就已经过去。
翟惠民《铁窗泪》：
我曾站在铁窗前
遥望星光闪闪
那闪闪的星光
这个前面已经说过。星光闪闪与闪闪的星光，有复沓的诗意。孟庭苇《一个爱上浪漫的人》中也有复沓，不过就没什么诗意了，只是听起来感觉很上口：
就让我们拥抱彼此的天真
两个人的寒冷靠在一起就是微温
相约在那下着冬雪的早晨
两个人的微温靠在一起不怕寒冷
陈明韶《风！告诉我》：
海鸥飞了好远好远
没有人问它从哪里来
蓝天里有多少白云
没有人问它何处去
海鸥哪里来、白云何处去、“我”为什么要关心这些事呢。中国历史上第一位女教授（也有说是第一位女博士的）陈衡哲在《北戴河》一文中有过类似的诗意：
三只孤鸟，不知从何处来，也不知到何处去，在海天茫茫，暮色凄凉之时，与我们这两个孤客，偶然有此一遇，便又从此天涯。
银霞《西风的故乡》：
西风呀你为何无言
总是那样沉默
西风呀有多少心事
你又何必隐藏
这个几年前就提过，并且当时拼凑了一首五律，到目前为止也是我凑的唯一一首五律。
叶倩文/林子祥《乱世桃花》：
几许烽烟已忘心中恋
求遂我普世太平愿
这个结尾之升华有点让人出乎意料，竟流露出了儒与佛的意味。这是电视剧《九阴真经》的主题曲，桃花是剧中主题之一（黄药师桃花岛的缘故）。最终冯蘅死了、欧阳锋败了。英雄五霸闹春秋，顷刻兴亡过手。烽烟过后，大概普世太平是最好的愿望了。
萧孋珠《绝代双雄》主题曲：
烟雨中，心迷蒙
情景交融。今夕之梦旧时梦，烟雨迷蒙心迷蒙。
山口百惠《秋樱》：
淡红的秋樱在秋日里
随意地阳光中摇曳着
看似普通随意但又恰到好处的起兴，不需要更浓或更淡，一句话就隔离出一个特有的场景。另一首起兴厉害的歌是杨千嬅《再见二丁目》:
满街脚步 突然静了
满天柏树 突然没有动摇
周治平《那一场风花雪月的事》：
坐爱情的两岸
看青春的流逝
貌似有些词作者喜欢用河流的比喻或隐喻。前面《相逢是首歌》中已经提过；另外叶丽仪《万般情》中也有“春江河波澜隐隐”开头和“何日江水会停，平息爱恨”结尾。这里“两岸”也是一个很别致的隐喻。
卢巧音《垃圾》：
如果我是半张废纸
让我 化蝶
垃圾化蝶，悲观中的乐观与美。
孟庭苇《伤了你的心的我的心》：
三月的花都已经凋谢了
四月的星星坠落你眼睛
五月的雨为你下个不停
六月天空轻轻在哭泣
等到七月开始下雪
伤心之时，时令都倒过来了，而且层层递进。
容祖儿《小小》：
你在树下小小的打盹
小小的我傻傻等
用小小一词来修饰打盹不太常见。整首歌围绕“小”勾勒出一个充满回忆的童真年代。银霞《你那好冷的小手》中也是好几处小字：小湖、小白帆、小手。
叶倩文《明月心》：
如果明月无心 那天空不会下雨
如果大海有情 沙滩不会沉睡
奇特的想象。苏慧伦《哭过的天空》中有一句“天空有天空下雨的苦衷”，都是想象天空下雨的原因。
许冠杰《天才白痴梦》：
人皆寻梦 梦里不分西东
片刻春风得意
未知景物朦胧
人生如梦 梦里辗转吉凶
寻乐不堪苦困
未识苦与乐同
苦与乐同，这境界太高。世情吉藏凶，凶藏吉。
关峡《小龙人之歌》：
谁知我就在妈妈怀抱里
却寻遍天涯
去找她
小朋友版本的“蓦然回首”。
蔡琴《抉择》：
也许雨该一直下不停
点明主题“抉择”的，大概就是这两个“也许”，尤其是后一个“也许”。就像那句经典的“以为你是因为下雨不来”。
刘欢《弯弯的月亮》：
阿娇摇着船 唱着那古老的歌谣
歌声随风飘 飘到我的脸上
脸上淌着泪 象那条弯弯的河水
弯弯的河水啊 流进我的心上
这四句总是下一句开头接上一句结尾，让文字流淌了起来 %>%。
朴树《白桦林》：
静静的村庄飘着白的雪
阴霾的天空下鸽子飞翔
同《秋樱》和《再见二丁目》一样，以一个画面开始，但《白桦林》的画面比较肃穆，两句分别是以静为背景，布置上动，这样安排显得画面比较简洁有力。后面还有呼应（四个“依然”）：
天空依然阴霾 依然有鸽子在飞翔
谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命
雪依然在下 那村庄依然安详
温兆伦《随缘》：
回头看这一生 人如飞虫堕网内
恨的苦的须承受
什么是缘？大概就是网。用火影术语来说，就是羁绊。
王筝《越单纯越幸福》：
阳光会 碎落成 一面湖
单纯的眼睛才会留心阳光碎落的湖面。扶霞的《鱼翅与花椒》第十六章《红楼梦》中有一句“冬日灿烂的阳光在江面上撒下闪烁的碎金”，跟这句歌词有点类似，不得不说这个歪果仁的文笔着实不错。
罗大佑《明天会更好》：
青春不解红尘 胭脂沾染了灰
说实话，这句话我也不知道它真正的意思。
苏芮《请跟我来》：
当春雨飘呀飘的飘在你滴也滴不完的发梢
戴着你的水晶珠链 请跟我来
只要愿意观察和感受美，发梢上滴不完的春雨也可以化为水晶项链。
梅艳芳《我看着寂寞长大》：
我看着寂寞长大 开出了花
哀愁的芬芳已经满枝丫
沉默的微笑 希望还藏得住旧挣扎我看着寂寞渲染 成一幅画
忧郁的留白填满生活上
非常喜欢间奏部分的笛声，仿佛芬芳的梅花落满了南山。凡人的寂寞、哀愁与忧郁，诗人能从中提炼出芬芳的诗意，让其绽放枝头。
姜育恒《飘》：
要不是天地如此长久
怎容得下你我的蹉跎
要不是人间太多差错
这痛苦绝不是你和我
我们都是人生沧海一粟，何去何从由不得你我。
王泽《心愿》：
成长是一扇树叶的门
为什么是一扇树叶的门？大约是成长之后就再也不会钻过树叶装饰的门。类似《白桦林》的四个“依然”，这首歌中也有四个“那些”。
巴奈《巴奈流浪记》：
如果有一天我变得更复杂
还能不能唱出歌声里的那幅画
天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。为什么而歌唱？
于千慧《多情总为无情伤》：
我的泪洒遍沙漠不开花
这一句用夸张和隐喻的方式点了题，却比后面的直白表述的力度都更强。
话说回来，其实诗词本来也就是源于歌。